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Les accords de 3 sons
Un accord est un ensemble d'au moins 3 sons joués simultanément.
Définition
Un accord est un ensemble d'au moins 3 sons joués simultanément. Un accord de trois sons est formé par 3 notes différentes.
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Audio de la figure 1
On emploie également le terme « triade » pour désigner un accord de 3 sons.
État fondamental et renversements
Un même accord peut s'écrire de plusieurs manières différentes. Un accord de 3 sons possèdent trois états.
État fondamental
L'état fondamental correspond à la disposition de base de l'accord. À l'état fondamental, un accord est toujours constitué par un empilement de tierces.
Un accord de 3 sons sera donc constitué par deux tierces harmoniques superposées.
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Audio de la figure 2
À l'état fondamental, la note fondamentale se trouve à la basse de l'accord, c'est-à-dire la note la plus grave. La note fondamentale donne son nom à l'accord.
Par exemple, à l'état fondamental, l'accord parfait de Do Majeur possède un do à la basse.
Premier renversement
Comme pour les intervalles, les accords peuvent être renversés. Pour cela, il suffit d'octavier la note se trouvant à la basse.
Pour obtenir le premier renversement de l'accord parfait de Do Majeur, il faut placer le do une octave au-dessus.
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Audio de la figure 4
Le mi devient la basse du premier renversement mais la note fondamentale demeure le do. Remarquez également qu'entre sol et do, nous avons une quarte : l'empilement de tierces a disparu.
Deuxième renversement
Pour obtenir le deuxième renversement, il faut à nouveau octavier la basse du premier renversement.
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Audio de la figure 5
La basse (mi en orange) du premier renversement devient la note la plus aigüe du deuxième renversement. La note fondamentale (do en turquoise) reste en place. L'accord parfait de Do Majeur dans son deuxième renversement a donc pour basse sol.
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Audio de la figure 6
Nature des accords de 3 sons
Étant donné qu'un accord, à l'état fondamental, est toujours constitué par un empilement de tierces et qu'une tierce peut être soit majeure, soit mineure, il existe au total 4 possibilités d'accord de 3 sons.
Accords parfaits
Deux tierces empilées forment une quinte. Un accord de 3 sons est qualifié de parfait lorsque ses notes extrêmes forment une quinte juste.
Accord parfait Majeur
Un accord parfait Majeur est formé par une tierce majeure entre la fondamentale et la note intermédiaire et une quinte juste entre la fondamentale et la note supérieure.
Si l'on considère les deux tierces, la première est majeure et la deuxième est mineure.
Accord parfait mineur
Un accord parfait mineur est formé par une tierce mineure entre la fondamentale et la note intermédiaire et une quinte juste entre la fondamentale et la note supérieure.
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Audio de la figure 9
Si l'on considère les deux tierces, la première est mineure et la deuxième est majeure.
Accord diminué
Lorsque les deux tierces empilées sont mineures, la quinte obtenue entre la fondamentale et la note supérieure est diminuée. L'accord sera donc qualifié de diminué.
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Audio de la figure 11
Accord augmenté
Lorsque les deux tierces empilées sont majeures, la quinte obtenue entre la fondamentale et la note supérieure est augmentée. L'accord sera donc qualifié d'augmenté.
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Audio de la figure 13
Piano
Audio de la figure 15
Positions ouvertes et fermées
Jusqu'à présent, nous avons étudié les accords en position fermée, c'est-à-dire avec un écart minimal entre chaque note. Or, il est possible « d'éclater » la disposition des notes. Ces positions sont appelées positions ouvertes. Il existe une infinité de positions ouvertes.
Le fait d'être en position ouverte ne modifie ni le renversement ni la nature de l'accord. Lorsqu'un accord est en position ouverte, il est nécessaire de le remettre en position fermée afin de l'analyser plus facilement.
Sur la figure suivante, le mi de l'accord en position fermée est octavié afin d'obtenir une position ouverte. La basse (do en vert foncé) reste en place.
Piano
Audio de la figure 16
Doublures
Chaque note d'un accord peut être doublée, c'est-à-dire ajoutée à une octave différente. Tout comme le type de position, la présence d'une ou plusieurs doublures ne modifie ni le renversement ni la nature de l'accord. Bien que l'accord possède plus de 3 notes, il est toujours considéré comme un accord de 3 sons.
Il est donc nécessaire d'éliminer les doublures avant de pouvoir analyser un accord.
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Audio de la figure 17 (sans arpèges)
Dans le premier exemple, il y une doublure du do : le do est maintenu à la basse et une doublure est ajoutée à l'octave.
Piano - Audio de la figure 17
Premier exemple
Dans le deuxième exemple, il y deux doublures : une doublure du do et une doublure du sol. Le do n'est pas maintenu à la même hauteur, mais il reste à la basse de l'accord : le renversement de l'accord n'est donc pas modifié. Une doublure du do est ajoutée en haut de l'accord. Le sol est maintenu en place et une doublure est ajoutée sur la portée de clef de Fa.
Piano - Audio de la figure 17
Deuxième exemple
Dans le dernier exemple, il y a trois doublures : deux doublures du do et une doublure du sol. Là aussi, la basse, bien qu'à l'octave inférieure, reste un do : la nature et le renversement de l'accord ne sont donc pas modifiés.
Piano - Audio de la figure 17
Troisième exemple
Analyse d'un accord
Dans les paragraphes précédents, nous avons étudié en détail toutes les caractéristiques d'un accord de trois sons. Par souci de clarté, nous nous sommes limités à l'étude des accords ayant pour fondamentale do. Nous allons désormais approfondir le processus d'analyse d'un accord, expliciter les différentes étapes et illustrer le tout de multiples exemples.
Étapes d'analyse
Voici les étapes d'analyse d'un accord :
- Éliminer les doublures
- Mettre en position fermée
- Remettre à l'état fondamental
- Déterminer la nature puis le renversement de l'accord
Cette étape permet de supprimer les notes superflues et ainsi, de vérifier qu'il s'agit bien d'un accord de 3 sons.
Cette étape permet de réduire l'étendue de l'accord afin que tous les intervalles soient inférieurs à l'octave.
Pour remettre l'accord à l'état fondamental, il faut modifier la disposition des notes afin d'aboutir à un empilement de tierces.
Une fois l'état fondamental retrouvé, l'accord peut être analysé.
Exemples détaillés
Voici plusieurs illustrations de l'analyse d'un accord en suivant les étapes décrites au paragraphe précédent.
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Audio de la figure 18
- Éliminer les doublures
- Mettre en position fermée
- Remettre à l'état fondamental
- Déterminer la nature puis le renversement de l'accord
Le mi (première note en partant du bas) est doublée trois fois, une fois en clef de Fa et deux fois en clef de Sol. Nous supprimons ces trois doublures. Les deux autres notes (la et do) ne sont pas doublées, nous les conservons donc.
Pour simplifier la lecture, nous déplaçons le mi se trouvant en clef de Fa sur la portée de clef de Sol. Notez qu'il aurait été tout à fait possible de déplacer les deux autres notes en clef de Fa, l'essentiel est d'obtenir une position fermée à l'issue de cette étape.
Pour remettre l'accord à l'état fondamental, il faut modifier la disposition des notes afin d'aboutir à un empilement de tierces. Nous octavions le mi afin d'obtenir cet empilement de tierces. Là encore, il aurait été tout à fait juste de déplacer les deux autres notes à l'octave inférieure.
L'accord est désormais à l'état fondamental et peut être analysé. Entre les notes extrêmes (le la et le mi), il y a une quinte juste, c'est donc un accord parfait. Entre le la et le do, il y a une tierce mineure. C'est un accord parfait mineur. Comme la note fondamentale est le la, il s'agit de l'accord parfait de La mineur. Et puisqu'au départ, nous avions un mi à la basse, c'est donc un accord parfait de La mineur dans son deuxième renversement.
Piano
Audio de la figure 19
- Éliminer les doublures
- Mettre en position fermée
- Remettre à l'état fondamental
- Déterminer la nature puis le renversement de l'accord
Le ré (à la basse) n'est pas doublé, nous le conservons. En revanche, le fa et le si sont doublés une fois chacun, en haut de l'accord. Nous supprimons donc les deux notes supérieures.
Nous déplaçons le fa se trouvant en clef de Sol sur la portée de clef de Fa. (Ici, nous avons fait l'inverse de l'exemple précédent en écrivant la position fermée sur la portée de clef de Fa.)
Il y a une quarte entre le fa et le si : l'accord n'est pas à l'état fondamental. Pour le remettre à l'état fondamental, nous octavions le si vers le grave, afin de retrouver un empilement de tierces.
L'accord est désormais à l'état fondamental et peut être analysé. Entre les notes extrêmes (le si et le fa ), il y a une quinte juste, c'est donc un accord parfait. Entre le si et le ré, il y a une tierce mineure. C'est un accord parfait mineur. Comme la note fondamentale est le si, il s'agit de l'accord parfait de Si mineur. Et puisqu'au départ, nous avions un ré à la basse, c'est donc un accord parfait de Si mineur dans son premier renversement.
Piano
Audio de la figure 20
- Éliminer les doublures
- Mettre en position fermée
- Remettre à l'état fondamental
- Déterminer la nature puis le renversement de l'accord
Le mi (à la basse) est doublé deux fois, une fois en clef de Fa et une fois en clef de Sol : nous supprimons ces doublures. Le si (clef de Fa) est également doublé en clef de Sol : nous le supprimons. Enfin, le sol n'est présent qu'une seule fois : nous le conservons.
Nous déplaçons les deux notes de clef de Fa (mi et si) en clef de Sol. À ce stade, remarquez que l'on retrouve une partie de l'accord d'origine. La position fermée sans doublure était donc incluse dans l'accord de départ. Nous aurions donc pu passer directement de l'accord de départ à la position fermée sans passer par l'étape précédente. Avec de l'entrainement, vous apprendrez à repérer ce genre de raccourci afin d'accélérer la lecture d'un accord.
Il s'agit d'un empilement de tierces. L'accord est donc déjà à l'état fondamental.
Entre les notes extrêmes (le mi et le si), il y a une quinte juste, c'est donc un accord parfait. Entre le mi et le sol , il y a une tierce majeure. C'est un accord parfait majeur. Comme la note fondamentale est le mi, il s'agit de l'accord parfait de Mi Majeur dans son état fondamental.
Piano
Audio de la figure 21
- Éliminer les doublures
- Mettre en position fermée
- Remettre à l'état fondamental
- Déterminer la nature puis le renversement de l'accord
Toutes les notes présentes en clef de Sol sont déjà présentes en clef de Fa. Nous supprimons donc les notes de la clef de Sol.
L'accord obtenu est déjà en position fermée, il n'y a donc rien à faire.
Afin d'obtenir un empilement de tierces, nous déplaçons le ré à l'octave inférieure.
Entre les notes extrêmes (le ré et le la ), il y a une quinte diminué. Entre le ré et le fa, il y a une tierce mineure. C'est un accord diminué. Comme la note fondamentale est le ré, il s'agit de l'accord Ré diminué. Dans l'accord d'origine, la note de basse est le fa, c'est donc le premier renversement de l'accord de Ré diminué.